START FRAME起跑帧：波纹先于脚步出发
画面从一个很低的角度开始。地面是暗的，只有一条乳白色的波纹贴着地皮向前铺开，像有人把月光拧成了一根细绳，松开手，它就自己跑走了。
达达兔就在波纹的起点。它没有先摆姿势，也没有回头看镜头，只是耳朵向后一压，后腿一蹬，那根乳白的线便顺着它的落点往前延伸，越拉越直。波纹的边缘微微发亮，中段留白，像有人用指腹在湿玻璃上抹过一道，抹痕刚好把整块画面切成两半。
这一帧被当作整段影像的钥匙：只要波纹开始移动，画面就跟着移动；波纹停下，镜头也跟着屏住呼吸。整部短片没有多余的背景音乐提示，节奏全靠那条线的疏密来交代。
“别追我，”达达兔在起跑线上说，“追那条波纹就好——它比我先到终点。”
STORYBOARD CORRIDOR分镜走廊：六次镜头切换
以下镜头按短片放映顺序排列。每一格都对应一次构图重心的转移，而不是简单的场景替换。
镜头 01 · 压地
贴地广角，波纹从画面左下切入，达达兔只露出后半身。重心压在最亮的那一段波纹上。
镜头 02 · 折返
波纹突然拐出一个直角，达达兔被迫侧身。速度不减，方向先变，画面出现短暂的白色拖影。
镜头 03 · 逆光
光源移到波纹背面，乳白变成半透明的暖白。明暗反转，达达兔缩成一个小小的暗块。
镜头 04 · 并行
第二条波纹从右侧靠近，两条线短暂并行又错开。节奏由单拍变为双拍，画面变紧。
镜头 05 · 收窄
波纹钻进一条窄巷，线条被压得细而亮。张力靠留白挤出来，四角几乎全暗。
镜头 06 · 收束
线条没入画面外的；达达兔停在框边，只剩耳朵的轮廓。余味留给下一帧的空白。
SPEED NOTES波纹速度手记：让那条线跑起来
乳白色的波纹之所以显得“疾走”，并不在于把它画得多快，而在于几个细节的先后顺序。以下要点适合逐帧对照观看，也适合作为二次创作时的动手顺序。
- 先定线，再定脚。波纹的走向决定达达兔的落点，不要反过来。线先画顺，动作自然顺畅。
- 宽度要有呼吸。同一段波纹在不同镜头里宽窄不同，靠宽度变化暗示远近，而不是靠透视重画。
- 转向留一个钝角。拐弯处稍微停顿，比顺滑的弧线更有力量感，也让画面有可读的转角。
- 亮部只给中段。把最亮的一小段留在波纹中部，两端渐暗，移动的错觉就出来了。
- 让暗部安静。背景越暗越稳，乳白的线就越像在冲刺；背景一花，速度感会被稀释。
- 结尾不画完。波纹冲出画面比画到尽头更利落，留白本身就是下一次起跑。
CHARACTER FILE达达兔角色档案
关于这只总是抢在波纹前面半步的兔子，本专题整理了一份简约档案。它更像一份观看备忘，而不是设定说明书。
- 名称
- 达达兔
- 标志动作
- 耳朵后压、后腿蹬地、起跑前不看镜头
- 与波纹的关系
- 波纹是它的动线，也是它的计时器；线到哪，它就到哪
- 色彩比重
- 本体接近暖白，只在耳朵与脚掌留一点暖橘，避免抢走乳白波纹的亮度
- 出现场合
- 贴地广角、逆光、窄巷三类镜头里最常出现
- 节奏偏好
- 短促、干脆、不拖拍；每一格都要有一次明确的位移
WATCHING ROUTE观看动线与常见问答
按下面的顺序看，会更容易读出那条乳白波纹的层次；顺序反过来看，也各有各的味道。
- 第一步，看首帧。先只看波纹的走向，不看角色，确认动线。
- 第二步，看折返。注意镜头 02 到 04 之间方向与节奏的变化。
- 第三步，看收束。回到最后一格，看它有没有把线画出画面之外。
这条乳白色波纹为什么一直在动？
它被设计成角色的动线外化：波纹前进，等于角色在前进。线停下来的时候，整段影像也就到了收尾。
达达兔在每个镜头里都要出现吗？
不一定。有几格刻意只给波纹和地面，让角色的缺席成为速度的一部分，下一格再接回来。
暗色画面里怎样保证波纹看得清？
靠对比而非亮度：把最亮的一段压缩在波纹中段，其余部分贴近背景，轮廓反而更明确。